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No ano de
2011, o Museu Nacional do Prado levou a cabo duas importantes intervenções de
restauro e conservação, sobre os retratos equestres de Rei Filipe II e da
Rainha Margarida de Áustria, pintados por Diego Velázquez. Dos retratos
equestres que ornamentaram o Grande Salão dos Reinos do Palácio do Bom Retiro,
em Madrid, três apresentavam indícios de profundas intervenções ainda em vida
do pintor, sendo a mais óbvia a alteração das dimensões, através do acrescento
de duas bandas laterais na tela original. A razão mais provável será com
certeza porque eram retratos já executados e foram removidos dos seu lugares
originais de exposição, no Alcazar, sendo então, em 1634/1635, redimensionados
para o seu novo lugar. É deveras
curioso, sem dúvida, que o Gabinete Técnico do Museu do Prado, interpelado
desde 2007 sobre a hipótese, mais do que consistente, de que o retrato Equestre
de Filipe IV foi pintado sobre o anterior retrato de 1625, que teria as mesmas
dimensões e proporções a que foram agora reduzidos os retratos equestres de
seus pais, não tenho tido a curiosidade de submeter este último à mesma
intervenção a que submeteu aqueles. É ainda mais
curioso que o Gabinete Técnico tenha procedido a uma profunda documentação
preparatória, recolhendo mesmo estratigrafias, procedimento que sugiro desde
2007 que devia aplicar ao retrato de Filipe IV. Mas o que é
espantoso é que os dois cortes estratigráficos que o Gabinete Técnico divulga,
se apresentem com a legenda trocada. Assim não sendo, ter-se-ia que concluir
que Velazquez pintou primeiro os acrescentos! Sugiro a
leitura de Cármen Garrido, ‘’Velazquez. Técnica y evolución’’. O Gabinete Técnico do Prado, com certeza
um dos mais bem equipados, tanto em meios como em sabedoria, do mundo, deve ser
um lugar muito engraçado.
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