[Museum] O Mundo Às Avessas | 5 de maio | Museu Nacional de Arte Antiga

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Title: O Mundo Às Avessas

 

 

Uma Orquestra, Três Escolas.

 

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	O MUNDO ÀS AVESSAS   Orquestra Metropolitana de Lisboa   Sábado, 5 de maio, 21h00, Museu Nacional de Arte Antiga   A. Vivaldi Concerto para Violino e Violoncelo, RV 544, Il Proteo ò sia Il mondo al rovescio G. P. Telemann Abertura (Suíte), TWV 55:G2, La Bizarre D. Cimarosa Il Maestro di Cappella, Intermezzo operático   Canto e Direção Cénica Jorge Vaz de Carvalho Violoncelo Nuno Abreu Violino e Direção Musical Ana Pereira     COMPRAR

 

	Domenico Cimarosa (1749-1801) | Gravura a partir de desenho de Gandolph von Treuberg (1770-1827) | Fonte: BnF Gallica     IL MAESTRO DI CAPPELLA     Um maestro deslumbrado com o próprio talento acha-se diante de uma orquestra aqui e ali indisciplinada, mas no geral colaborante. É o ensaio de uma composição em «tempo real». O mundo às avessas? Talvez não! Ou talvez sim! Em finais do século XVIII, ao jeito de Pirandello mas ficando-se pela comicidade característica do estilo buffo italiano, Cimarosa compôs o intermezzo operático Il Maestro di Cappella, despojando em palco os dilemas da composição. Resultou assim a mais divertida maneira de apresentar a constituição da orquestra que alguma vez se viu.   **   Presume-se que o compositor italiano Domenico Cimarosa tenha composto Il Maestro di Cappella entre 1786 e 1791, quando esteve ao serviço da Imperatriz da Rússia Catarina II, em São Petersburgo. Não nos chegou o manuscrito autógrafo, nem sequer o libreto. Somente uma publicação para Canto e Piano publicada em 1813, uma versão que acrescenta uma Abertura originalmente destinada a outra ópera de Cimarosa, L’impresario in angustie, de 1786. Deste modo, uma das orquestrações que hoje em dia nos permite recriar esta obra é da autoria de Maffeo Zanon (1882-1968).   Na maioria dos casos, os intermezzos operáticos do século XVIII desenrolavam-se num registo de comédia, com libretos baseados em intrigas e mal-entendidos em torno de um caso amoroso que envolvia uma mulher matreira e um homem desajeitado. No final, ouvia-se o dueto que celebrava a harmonia recuperada do casal. À semelhança das óperas, articulavam uma sequência de árias e recitativos, preenchendo os intervalos das récitas líricas, pelo que se podiam dividir em mais do que um ato. Il Maestro di Cappella não coincide exatamente com este modelo. A ação não é interrompida, tem uma só personagem e um libreto de diferente teor. Este foca-se na prática artística, uma opção que foi partilhada na mesma época por compositores como W. A. Mozart (Der Schauspieldirektor) e A. Salieri (Prima la musica, poi le parole).   O enredo é extremamente simples. Um maestro, na época chamado de «maestro di capella», pretende ensaiar com a sua orquestra uma ária «in stil sublime», quer isto dizer uma ária de ópera séria. Porém, a tarefa apresenta-se complicada. Os músicos tocam descoordenados, intervindo com despropósito. O maestro vê-se assim obrigado entoar cada uma das partes instrumentais, para que os músicos apreendam o que se lhes pede. Ouve-se um recitativo acompanhado que introduz o tema, uma arieta que se desenvolve sobre a confusão instalada e percorre-se sucessivamente os diferentes timbres da orquestra. Por fim, tudo funciona. Surge um ária conclusiva que reflete o contentamento, face ao desafio ultrapassado. Saber mais

 

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