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Mensagem
[Histport] 25 de maio | videoconferência | ciclo 'Quando a Ciência e a Tecnologia se cruzam com as Artes e as Letras'.
Zoom
ID da reunião: 843 4391 4290
Senha de acesso: 010751
Sinopse
«Desde o momento da sua aparição, em 1839 (daguerreotipia e calotipia), a fotografia e a arte entabularam uma relação simbiótica que foi muito para além de uma mútua influência, que
nem sempre foi tranquila e fluida. Durante os primeiros decénios após ao seu registo, discutiu-se o papel e o alcance do novo modo de expressão, ocultando-se, por outra parte, a sua influência como fonte de inspiração para a obra pictórica e tiveram que surgir bastante polémicas antes que a fotografia adquirisse o reconhecimento que no campo das artes gozou a partir do séc. XX.
Encarada, inicialmente, como um instrumento registador e anotador, como auxiliar da investigação científica, a fotografia demorou longos anos até se libertar da sua empobrecedora
imagem de fidelidade à reprodução exacta da natureza. Num manifesto datado de 1862, assinado por artistas como Ingres, Troyon, Flandrin, Puvis de Chavannes, foi contestada a extensão da lei sobre a propriedade artística aos produtos fotográficos, uma vez que consideravam que a fotografia se resumia a uma série de operações totalmente manuais […], pelo que as provas resultantes não podiam em circunstância alguma ser assimiladas às obras, fruto da inteligência e do estudo da arte. Faltava à fotografia, o sopro da inspiração e o fogo do pensamento, segundo estes críticos. Todavia, a par deste discurso realista imputado à fotografia, havia fotógrafos que exploravam as possibilidades plásticas do meio e nas décadas seguintes os chamados fotógrafos pictóricos utilizaram um estilo quase uniforme, alterando de tal forma a imagem fotográfica a ponto de torná-la semelhante a um quadro.
Se a fotografia chegou a perder de vista o léxico que lhe era próprio na tentativa de ser aceita como arte, as suas relações com esta podem ser investigadas numa outra direcção,
proporcionalmente inversa. Trata-se, nessa outra vertente, de determinar como a arte se serviu da fotografia para além de sua função documentária, como refletiu a respeito dela.
Neste campo, mais do que qualquer outro artista do século XIX, Degas compreendeu a nova visão proporcionada pela fotografia e dela se aproximou, dando vida a composições
descentralizadas, introduzindo uma nova perspectiva. No início do sec. XX, a fotografia pictórica deu lugar à fotografia moderna, através da obra de Alfred Stieglitz, fundador da Photo Secession, voltada para o progresso da imagem técnica
enquanto expressão artística dotada de especificidade e de autenticidade próprias.».
Cármen Almeida
«Doutorada em História e Filosofia da Ciência e Mestre em Museologia pela Universidade de Évora. investigadora associada do CHEFCi / Universidade de Évora - Instituto de História Contemporânea. Foi Coordenadora do Arquivo Fotográfico da Câmara Municipal de Évora.
Trabalhos Publicados:
- Aparição – Vergílio Ferreira – A Obra e o Autor em Évora (1999);
- José Pedro Braga Passaporte e António Passaporte, dois fotógrafos de Évora (1999);
- Riscos de um Século, Memórias da Evolução Urbana de Évora (2000);
- Objectos Melancólicos, Évora, Fotografia, Património e Memória (2005)
- “Évora e a História da Fotografia” em Évora Desaparecida, Fotografia e Património (2006);
- “António Passaporte (Loty), Um fotógrafo ibérico”, em Num dia…, Muitos dias… 2011, IPT/CMT, Tomar.».
Palácio do Vimioso
Largo Marquês de Marialva
Apart. 94
7002 - 554 Évora
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